维奥拉 - violante

安德烈亚·格里蒂总督像 1544 - 1545 年 133.6x103.2 布 油彩 华盛顿国家美术馆

玛尔坎托尼奥·特雷维萨尼的画像 - portrait of marcantonio trevisani

保尔三世法尔内塞像 1545 - 1546 年 106x85cm 布 油彩 那不勒斯 卡波迪蒙特博物馆

雅各布·斯特拉达的画像 - portrait of jacopo strada

智慧的寓言 - allegorie de la sagesse vers

教皇和他的侄子 约1546 年 200x173cm 布 油彩 那不勒斯 卡波迪蒙特博物馆

拿手套的男子 - man with a glove

拿手套的男子（1520年，100 X 89厘米，油画）完成于1522年，是提香最著名的肖像画。画中的男青年被刻画得细腻生动，脸上洋溢着青春的气息。他有着柔和的轮廓，在深色背景和衣服的衬托下，头和双手显得突出而生动。他侧目而视，凝神沉思。提香用相当纯熟的油画技巧处理画面的明暗层次，这里他采用的是细腻透明的油画技法。他笔下的肖像画不仅外表肖似，还能体现出性格、气质和时代风貌。

国王菲利普二世

《查理五世骑马像》

《查理五世骑马像》是他最著名的肖像作品之一，表现皇帝在米尔贝格战役前纵马出林之状。人马颇具英姿，在面部刻画和动作姿态上充分表现了这个著名政治人物的复杂性格，集狡诈、顽强和残忍、伪善于一身，背景的拂晓山林的描绘则起着强烈烘托作用。

提香（自画像）

提香·韦切利奥（Tiziano Vecellio，1490—1576）他被誉为西方油画之父。是意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家。早期作品受拉斐尔和米开朗基罗影响很深，以后他的作品比起文艺复兴鼎盛时期画家的作品，更重视色彩的运用，对后来的画家如鲁本斯和普桑都有很大的影响。提香是威尼斯画派最伟大的画家，也是文艺复兴时期在色彩方面最有成就的大师，相传他以90岁的高龄告别人世。在他漫长的一生中，几乎取得了与米开朗基罗平分秋色的盛名。虽然他并无盛期文艺复兴三杰那样的博学多才，但他在色彩方面的造诣和绝技，是无人可以与之匹敌的。

提香之前的油画，人们大多采用先画素描稿，再层层上色的透明细腻的多次画法。提香在后期的作品中大胆采用了直接用色彩塑造形象的油画技法，用明显的笔触描绘对象，使色彩在绘画中不再依附于素描关系，具有了独立意义。直接画法使作品显得自然生动，就像草图一样随意轻松，这样还可将色彩画得更厚重更富于质感。提香在他的作品中运用了辉煌绚丽的色彩，被人们称之为“提香的金色”。他的色彩和油画技法，对后代画家有着深远的影响。

提香一生既有米开朗基罗那样的高寿，又有拉斐尔那样的一帆风顺。他出生于威尼斯共和国北部边境小城的一个军人家庭，12岁到威尼斯，师从贝利尼学画，在这儿结识了师兄乔尔乔尼，并受到乔尔乔尼画风的相当影响。乔尔乔尼去世后，提香替他完成了几幅生前未完成的作品。提香早期的作品同他师兄的风格非常接近，有优美、抒情和牧歌式的情调。

1516年贝利尼去世后，提香成为威尼斯共和国的首席画家。他创作了各种题材的绘画，并获得了巨大的声誉。他的作品虽以神话和宗教内容为主，表现的却是世俗生活情趣，充满人生的欢乐和富足。这些作品有《酒神的狂欢》（1519年）、 《巴库斯与阿丽阿德涅》（1523年）、 《拿手套的男子》（1522年）、《乌尔比诺的维纳斯》（1538年）等。16世纪40年代前他的作品表现手法均较细腻。

提香的肖像油画亦相当出色，不但神态生动，光和色彩的运用也精妙独特。有时他只用油彩在粗布上轻轻一抹便画成了人的眼睛，这眼睛虽单纯，却栩栩如生。

提香还受到教皇的邀请，到梵蒂冈为教皇画画，住在豪华的住宅中，过着舒适富足的生活。1546年他完成了“教皇保罗三世同其侄子像”，接着他又被召到西班牙国王查理五世的宫廷，为皇帝画肖像。这之后他回到威尼斯，此后再也未离开这里。

16世纪40年代以后，提香完成的作品不但手法不同于以前，变得粗犷、凝重、笔触明显，内容也较少早期作品的欢快和抒情。

1576年，提香同他的儿子以及50万威尼斯人，被一场大鼠疫夺去了性命。死后他被葬在用他自己的名画装饰起来的一座教堂中。