瓷器上的年款，是我国瓷器一个独特的文化现象，收藏者多注重年款，以年款来研究瓷器的具体年代和辨别真伪，但并不是有年款一定是真品，如何在众多的瓷器中鉴别真假，需要熟悉各年代年款的特征，观察款识要注意书法、字体、字数、位置、款色、结构和内容等，同时还应掌握一定的历史知识。

明代开始流行在瓷器上题写帝王年号款识，俗称“年款”。明代年款有楷书题写和篆书题写两种。篆书题写的自永乐开始，以后宣德、弘治、万历等朝代也有。用篆书题写的以刻划暗款为主，一般为“某某年制”四字。并且锥刻款多见于单色釉瓷器上。

明宣德 青花海水蕉叶纹尊

明宣德起开始出现以青花楷体题写，题于青花框或圈中的年款有“大明某某年制”、“大明某某年造”、“某某年制”等，成为以后明代历朝乃至清代题写年款的主要形式。除口沿、器肩、器腹等无圈框年款外，宣德官窑瓷器上以青花、红彩在器心、器底位置题写的年款，有单圈、双圈、单框、双框、椭圆、莲瓣等边饰。

宣德时期的款识

官窑器物书写年款始于永乐，但形式单调，仅见“永乐年制”四字篆款，书写年款的器物也不多。宣德时书写年款成了普遍现象，几乎所有器物都书有年款，不写款的微乎其微。宣德青花款识布局合理，书写工整，结构端庄，笔法遒劲有力，并且形式多样，而被誉为历代官款之冠。

宣德青花款有篆书和楷书两种，篆书多承永乐之制，为四字双圈款。楷书则有“宣德年制”四字和“大明宣德年制”六字两式，六字款的排列形式较多，有单行横排、单行竖排、六字双行、六字三行，单行款多数无框，但单行竖排中有的为双框，六字款多为双圈，个别绘单圈或无圈。

明宣德 青花牵牛花纹四方委角瓶

宣德青花款根据不同器型，书写在不同的部位，大多数器物都在器底圈足内，书六字双行双圈款，只有鸡心碗因圈足小而无圈。莲子碗、卧足碗、高足碗、壇盏、高足杯、钵则在器心写款，其中，莲子碗为六字三行双圈款；仿宋代青白釉的高足碗，为单行竖排双框款；高足杯有六字双行单圈款；壇盏除盏心书六字双圈款外，底足还书一“壇”字。于器物外口沿下方写款的，多作六字单行横排，有花盆、小天球瓶、鸟食罐、豆、钵、双耳扁壶、弦纹炉、长方炉、漏斗、敞口窝式碗和涩底的侈口大盘。在肩部书四字或六字单行横排款的有梅瓶、天球瓶、大罐、花浇。颈部写款的有军持。腹部书款的仅见仿伊斯兰烛台。注子有不少在流上写款的。折沿大盘则在外折沿处写款。

明宣德 蓝釉白花鱼莲纹盘

书写四字款的有僧帽壶、高足杯，僧帽壶的底部为四字双圈款，有一些高足杯在中空的靶内写四字款，这种款的书写较为特别，而且难度很大。

带盖器皿中，器与盖双双写款的有蟋蟀罐、盉碗、笔盒。蟋蟀罐和笔盒都在圈足内书单行竖款，盖内书单行横排款，盉碗的碗内心为六字双行双圈款，盖内的六字双行款则不画圈。

根据宣德款的上述特点，学者将其编成歌诀：“宣德年款遍器身，楷刻印篆暗阳阴，横坚花四双单圈，晋唐小楷最出群，德字心上少一横。”（图1）

常见款识

以“大明宣德年制”六字款为例，常见“大”字的撇画，下分割第一笔横划，有右边长的，也有左边长的，也有左、右相等的，且这一横还有长短之分的。但，由横划左侧三分之一处分割为常见，并且上方出头适中，过长者为清代仿笔特征。

“明”字的日部常低与月部，日与月的最下一横笔，其左右高低、倚斜之势基本保持一致，在一个基准线，而月部却绝无长勾现象。

“宣”字第一笔向右点，往往与第三笔横勾连接。第三笔横勾左高右低，带动整体横划有倚斜之势。

篆书“德”字心上有一横，而楷书“德”字心上无一横。“德”字双人旁与左边有支离不合之貌，“德”字“心”中三点在一个基本平直面上，最后一点无拖拉。

“年”字虽然有五种不同的写法，但第四笔用向右平斜点代替短竖，少有右短竖为常见特征。本朝款不见第四笔左斜是宣德款的重要特征。第五笔左高右低，倚斜之势能收得住，笔不下塌。最后一笔直画下端常见顿笔收尾色浓，极少见尖锐之锋。

“制”字下“衣”一点或有或无，有“衣”款将点和第三笔的撇一笔连成。“衣”字提笔和撇笔书写无连接，“衣”字提笔与捺笔分笔书写常不在一个对应线上。

歌诀中所说的晋唐小楷，写得“婉丽飘逸，雍容矩度”，有学者认为是出自明代大书法家沈度之手。因为官窑瓷器必须由内府“定夺样制”，既然纹饰是由宫廷画师设计，那么年款也必然是朝中书手所写。从《明史》“文苑二”中可知，永乐时的书手有沈度、沈粲、滕用亨、陈登等，其中永乐皇帝特别宠信沈度，称他为“我朝之王羲之”。焦竑《玉堂丛话》：“度书独为上所爱，凡玉册、金简、用之宗庙朝廷、藏秘府、施四裔、刻之贞石，必命度书之。”据此推断永乐年款为沈度所书，再将宣德的楷书款，与沈度墨迹《张桓墓碣铭》中的“宣德” “年”三字相比较，觉得“其点之大小，划之长短，运笔之轻重，间架之疏密均十分相像”。所以认为宣德年款也是沈度所书。