来源：传媒内参—广电头条

文/安哲

铭记历史，是对历史最好的尊重。中华民族的历史是一部血泪史、奋斗史，更是一部由民族英雄的精神凝结而成的伟大著作，只有时刻翻阅，才能拥有不断向前的榜样力量。适逢即将到来的建党100周年纪念，5月的影视剧市场也迎来了献礼热潮，纵观正在热播和即将上线的各大献礼剧，可谓十八般武艺齐上阵，这其中，首次聚焦抗战后方保育事业的革命历史剧《啊摇篮》，凭借新鲜的视角和沉浸式的真情实感，赢得不少观众的“泪目”追捧。

作为重大革命历史题材作品，《啊摇篮》将目光聚焦于那段鲜为人知却值得被铭记的历史，以中央托儿所的保育员和孩子为时代缩影，回望历史长河中这段难忘的峥嵘岁月。以此为切入口，在5月21日的专家研讨会上，与会的专家、学者就这部剧传达的革命精神与现实主义价值观进行了深入的讨论，并为推动重大革命历史题材剧升级发展提出了宝贵的意见和建议。

以独特视角选取独特题材，

以小见大诠释革命情怀

1939年，中国正处在抗日战争的硝烟之中，为了让前线浴血奋战的将士们能够安心抗战，中共中央决定在延安创办中央托儿所，丑子冈被任命为首任所长，《啊摇篮》的故事也由此展开。

该剧以抗日战争为背景，通过筹备保育物资、培训科学知识、防治传染病等一系列看似平凡却充满岁月艰辛的现实故事，展示出以往并不为人知的另一场革命。其实，重大革命题材剧有很多，但如观众所言，“从前很不理解战场后方有什么值得歌颂的，现在看了《啊摇篮》才发现，原来这段历史背后有这样崇高的信仰。”这是《啊摇篮》宏大的创作格局，保育员们虽然不为人熟知，但却守护了战争胜利乃至国家的希望。

中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥也对此表示肯定，“这是一部在我们纪念百年党史，学习百年党史的热潮当中，以独特的视角选取了独特的题材，与我们学习的热潮相映成辉的大潮当中，出现的令我们耳目一新的好作品。”他认同该剧对历史质感、艺术质感和人物质感的表达，“其实在纪念党的百年历史时，不应只是聚焦于伟人，还有作为主体部分人民的小人小事，比如说像丑妈妈这样的人，他们的事迹同样具有教育意义，同样符合习总书记的‘时代重大命题’。”

提及此，中国记协书记处书记田玉红也颇有感慨，“以中央保育院和保育员的故事展开，《啊摇篮》歌颂的是信仰，是赤忱的红色基因，让人看过之后感受到温暖与敬意，我们不能忘记艰难困苦的昨天，要懂得珍惜美好的今天，更不能忘记这些革命先烈的付出和牺牲。”以小人物展现大历史，以平民视角完成正史叙事，《啊摇篮》不仅收获了较好的观众口碑，在众多革命题材影视剧中更是独具一格，在创新性方面做出了积极的尝试。

聚焦女性群像式创作，

探索献礼剧的多元可能

以往，提起“革命”“抗战”时，我们的第一印象总是炮火连天的战场，主角也多为男性角色，《啊摇篮》却另辟蹊径，将聚焦点放至抗战后方，以女性视角为主，讲述那个特定年代革命后方的故事，更新大众印象中的革命队伍形象，塑造了一群特色鲜明的女性人物，血肉清晰，真实饱满，“这样一组红色保育员的女性群像，在过去确实没有，它的创新很明显。”

中国作家协会影视文学委员会副主任范咏戈也对此表示肯定，丑子冈并没有落入功勋形象脸谱化的窠臼，集进步女性的热忱与担当、为人母者的温婉与慈爱，好强不服输的个性、风风火火的作风于一身；唐素素从懵懂青涩、热情直接，到经常与丑所长“一唱一和”为托儿所办成很多大事……“她们在战争中都是竭尽生命来保护孩子，最终成长为优秀的红色保育员，这不仅在荧屏上能够立住，更让青春的生命力量得以升华。”

国家广电总局发展研究中心党委书记、主任祝燕南也提到，“这些伟大的革命先驱，老一辈无产阶级革命家，从她们的角度记录讲述那个时期革命后代的成长经历，这对完整讲述中华民族近代以来的历史有重要意义。”

中国广播影视报刊协会副会长、国家广电总局宣传司原巡视员兼副司长李宗达表示赞同，“《啊摇篮》给予女性和儿童视角，通过一系列看似平凡却充满岁月艰辛的故事，展现出不为人知的另一场革命，看得出来，该剧在注重自身品质的同时，更注重向社会大众传播革命精神和现实主义价值观，极具社会责任感。”

当然，拒绝扁平化的女性群像塑造也提升了整部剧的可看性，给人一种强烈的代入感，仿佛置身于剧中情境，切实感受到红色精神中的女性力量。但是，作为一部聚焦战场后方的革命历史剧，《啊摇篮》的故事没有发生在正面战场，敌人更没有正面出现，所以“这个作品从戏剧性上来讲是很难创作的，所有关键都在人物身上，必须保证人物鲜活、生动、有主动性，这个戏才能看。”中国文艺评论家协会副主席、清华大学新闻与传播学院教授、影视传播研究中心主任尹鸿说道，“多年以来，如丑子冈和唐素素这样的女革命者形象是很少有的，《啊摇篮》让她们既有理想，又接地气，更有革命原则性，并放置在那样一个战争背景下，由此而传达出的红色价值观表达，也为整部剧创造更多可能性。”

让可看性与真实性达到平衡，

用平视的角度见证英雄的伟大

崭新的视角和女性群像式创作，让《啊摇篮》呈现出同类剧所没有的创新感，极大地保证了整部剧的可看性，但是对于以真实故事为基础的剧集而言，往往要达到可看性与真实性的平衡并不容易，所以，《啊摇篮》选择坚持创作过程和创作呈现的真实，并且在真实历史的缝隙里寻找艺术创作的空间。

提及此，《中国艺术报》总编辑康伟也表示肯定，“在重大题材的挖掘上，空间总是会有的，关键要看发现的能力、发现的历史和发现得到不到位，《啊摇篮》就是个很好的体现。”他认为《啊摇篮》在“书写”历史上有着天然的优势，“中央托儿所的孩子，他们的父母所连接的众多历史是大场景、大背景，剧里有很多这样的安排，比如左权的牺牲，在处理方面既很好地传达了重大的历史信息，又很好地契合了本剧风格化的特点，这个场景处理得很高级。”

《光明日报》文艺部副主任李春利同样以左权牺牲的场景为例，赞扬了该剧表现手法的独特，“既有战争的残酷，也有革命浪漫主义的抒情，而且两者相互关照，形成了巨大的戏剧张力。”作为一部革命历史剧，“该剧对历史的还原、对角色的把握、对服化道的讲究，都加强了该剧的纪实性，让历史的光芒能够准确地照耀我们当代。”

现实主义创作的基础归根结底就是“真实”二字，在此之上寻找独特的艺术视角进行二次创作，能够使其来源于生活并高于生活，《文艺报》艺术评论部主任高小立认为，“《啊摇篮》用平视的角度，使得艺术的高度与贴近生活的温度成为双轮驱动的引擎，让观众从普通人的层面与剧中英雄人物一同跨进革命历史宏伟画卷。”

再结合每集片尾对原型人物的采访，《啊摇篮》给人的真实感是其他同类剧无法比拟的，它带给观众的不再是带有灌输感的展现，而是直观的真实情感呈现，让观众自己去感受那段峥嵘岁月中革命的艰难与可爱，这才是真正能触达观众心灵的献礼剧应该达到的效果。

以爱化人诠释“摇篮精神”，

实现革命题材创作的突围

在保证可看性与真实性的平衡后，《啊摇篮》作为一部献礼剧还考虑了一个问题，那就是如何在最大范围内与观众达到情感共鸣，让观众由衷地感叹“《啊摇篮》真是太好哭了，不知不觉就会泪流满面。”“并非只有惨烈的战场才能诞生英雄，‘丑妈妈’们更是让人敬佩的英雄！”。剧中丑子冈一句“革命不是为了自己的孩子，而是为了千千万万一代又一代的孩子”震撼心灵，当她抱着新四军牺牲烈士的遗孤，说出“有你们就有希望”时，观众从此对剧中传递的“摇篮精神”有了更深的理解。

中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导戴清认为，“《啊摇篮》将女性、母性和党性进行了非常好地结合，展现了特殊年代中的坚韧和大爱，温柔厚重美好的人性与党性力量，同时，这部作品传达的是中国人的民族精神和坚韧力量，淳朴宽厚和大爱，以及对孩子的守候。”

国家广播电视总局电视剧司内容处干部董潇潇肯定了《啊摇篮》在讲革命故事上的别具匠心，“该剧没有表现炮火连天的战争场面，而选取了革命后方的女性和孩子为叙述主体，既从侧面反映了战争的残酷、惨烈，又从正面表现了革命的温暖，温情。”为严肃庄重的革命题材增添了很多亮色，也离观众更近了。

陕西省广电局电视剧处处长党昊也提到，为了让观众在看剧时不会产生时空跳脱感，“我们对全剧细节的把控方面非常认真，剧中涉及到的敏感词汇、历史因素等，全部反复检查，确保不会让观众观剧时产生违和感。”

如今，《啊摇篮》的首播临近尾声，正如众多网上评论，“看第一集就已经泪目了，这部剧真的很温暖，战争年代里少见的温情。”“连看六集，笑中带泪，革命工作分工不同，同样伟大。”该剧成功地与观众达到了情感上的共鸣，“我们发现，不仅是老人或者是中年人有感动的心情，很多年轻人因为看到了这样的故事，而相信了我们的祖国在当年发生了什么，我们的革命者他们是如此艰辛。”陕文投艺达影视总经理、《啊摇篮》总制片人贾轶群很欣慰《啊摇篮》实现了它的社会价值，并表明这对其之后的创作是种鼓舞。

《啊摇篮》总导演林柯说，“我们想通过这部剧让现在的年轻人记住这段历史，记住这些前辈，记住他们坚韧不屈和无私奉献的精神。我们把残酷的战争放在背面，就是为了让那些在主流历史的叙事中被隐匿的人物能够现身，让默默无闻和不为人知的崇高与奉献同样被人们知晓与敬佩。”这是《啊摇篮》的创作初衷，更是其对于重大历史题材剧的创新探索与突围。

也正如传媒内参创始人、主编温静说的那样，“将现实主义风格的革命历史精神进行结合，令观众对故事喜闻乐见的同时，也对价值内核进行了有效的传递。”无疑，《啊摇篮》是对重大革命历史题材创作的一次创新探索与突围。