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日本电视台 2016 年春季剧集《临床犯罪学者·火村英生的推理》，天才睿智的犯罪学者火村英生、善良机智的推理小说家有栖川有栖，两位老同学组成的最佳拍档穿梭在一个又一个犯罪现场，可爱的互动与弥漫着紧张感的事件，完美调和成一道美味的本格推理料理，也让更多人认识了推理小说家有栖川有栖的名字。

有栖川有栖，这个颇有音律感的笔名取自京都的「有栖川」与童话故事《爱丽丝梦游仙境》，因此有栖川有栖也被读者们亲切地称作「爱丽丝老师」，其代表作之一，即上文提到的火村英生系列，包括《第46号密室》（46 番目の密室）、《朱色的研究》（朱色の研究）、《绝叫城杀人事件》（絶叫城殺人事件）等。

火村英生系列享有「从未影视剧化的最后一部真正的推理小说」的盛名，本系列跟随推理小说研究会部员们的经历展开故事，时而因自然灾害被困遭遇杀人事件，即推理中常见的「closed circle」（封闭空间）状况；时而解开日常中的有趣谜题。在描写年轻人对将来的不安、恋爱等方面，江神二郎系列也得到了很高的评价。有栖川有栖的写作风格诡异优美，充满了典型的本格谜题元素，如密室、不在现场证明、暗号等，非常适合初次接触本格推理的读者。他深受美国推理小说家埃勒里· 奎因影响，作品多以组合角色出现，时常插入「给读者的挑战书」等剧情设计，被誉为「日本的埃勒里· 奎因」。

在11岁的有栖川少年有了推理小说家的梦想后，他花了18年才走到出道这一步。在漫长的时间里，他坚持了下来：中学三年级完成长篇小说《盛大的杀人》（大いなる殺人），落选第21届江户川乱步赏；大学加入推理小说研究会，与当时部员的夫妻档推理小说家白峰良介和黑崎绿，还有幻想文学作家加地尚武共同磨炼写作技巧；大学毕业后，选择了与书密切相关的职业，就职于大型连锁书店；1984 年《月光游戏 Y的悲剧’88》的原型作品再次落选江户川乱步赏；1989 年，《月光游戏》作为《鮎川哲也与十三个谜》（鮎川哲也と十三の謎）的其中一册由东京创元社发行，正式小说化出道；1994年35岁时辞职，成为专职作家。有栖川从一个上班族辞职成为一个专职作家，改变的是经历，不变的是对推理与写作的痴迷。

读有栖川的小说，会沉浸在书中诡异紧张的气氛，合上书本又会得到内心的一丝安宁。能让人忘记无聊的现实，投身于邪恶与正义的较量之中，并且有着对于名侦探的信任与安心，这就是我们对侦探小说欲罢不能的细微理由吧。来吧，让我们一起跌入非日常的冒险中去。

interview 有栖川有栖 

「不只是推理小说，任何小说最重要的都是『效果』。」

有栖川有栖

知日 听说你从小学5 年级就开始写推理小说了，为什么会想要成为一名推理作家？

有栖川 我从小就喜欢写文章，尝到了阅读推理小说的快乐之后，自己也想写写这样的故事。一开始只是抱着试一试的心态，当我发现「推理小说这种东西，写的人也会感到非常快乐」时，才开始朝着作家努力。

知日 自出道以来，你一直遵循正统派的本格路线，对你来说，「本格」或者说「新本格」的意义在哪里？

有栖川 本格推理小说是根据最初提示的手法为基础进行推理，在谜之所以不成谜的瞬间达到高潮的小说。新本格推理，可以认为是对绫辻行人《十角馆杀人事件》（十 角館の殺人，1987 年）以后出现的本格推理小说的称呼。「侦探解谜并揪出犯人」是传统的本格推理，而「作者利用写作技巧迷惑读者」则是新本格的特征。

知日 比起诡计，你更加注重推理的逻辑，这种风格是怎样确定的？

有栖川 我非常喜欢埃勒里· 奎因和鲇川哲也，受到了他们很大的影响。两位是伟大的推理作家，逻辑性极高的解谜总是能感动我。

知日 在「江神二郎系列」中随着人物成长逐渐升级的缜密推理、不断向读者发出的挑战书等一系列有趣的设定，以及情节的构思是从哪里萌生的？

有栖川　《月光游戏 Y 的悲剧’88》中，「Y」这个死亡信息是一切的开始。《孤岛之谜》中，在设想着「如果这种形状的小岛发生事件的话……」，构思就浮现了。《马来铁道之谜》则是从题目开始构思的。故事是从哪里诞生，会根据作品不同而有所区别。

知日 根据火村英生系列改编的日剧《临床犯罪学者・火村英生的推理》引发了不小的话题，作为原作者评价如何？

有栖川 火村英生和有栖的角色设定都和原作有些不同，但这也是乐趣之一。舞台是我希望的关西（虽然只是京都），我感到很满足。

知日 无论是学生有栖还是小说家有栖都是作为华生类角色登场的，这样安排的理由是什么？这两个角色与你自身有关联吗？

有栖川 华生是非常方便的角色。通过华生的视角来讲述故事，读者更易理解「谜团是什么」「解谜到了什么程度」，而且还能描写华生看见、询问线索却不理解其重要性的场景。通过华生的视角描写故事，读者会不清楚侦探究竟在想些什么，增加了侦探的神秘性和魅力。在开始写小说家有栖系列之前，就想好了「这次也要推出华生类角色」。既然要出，不如就用学生有栖系列的角色名吧。

作者名字与作品中记述人的名字一样，是不少推理作家都钟情的「小把戏」。两种身份的有栖都跟身为作者的我是不同的人（虽然也有很多相像的地方），比如我既不喝酒，也不开车，24岁就结了婚，这些地方就和书中的两人完全不同。

知日 在构思故事时，整体逻辑与犯人、方法、动机的设定，会优先考虑哪一个？

有栖川　首先考虑手法，比如「这种手法在什么场合会最有趣」［《瑞典馆之谜》（スウェーデン館の謎）］，或者「如果由这样的线索要展开这样的推理，在什么情况下最合适」《女王国之城》（女王国の城）］，这样的思考模式比较多，但也不是绝对的。《上锁的男人》（鍵の掛かった男）探寻一个孤独地住了五年酒店的男人的死亡真相。「那个男人为什么一直住在酒店？」「为什么被杀害了？ 」……通过这样的设问逐渐完成整体的故事。

知日 为什么会如此钟情于密室、孤岛，或者因自然灾害而封闭的空间呢？制造一个「密室」的要点有哪些？

有栖川　我喜欢不靠警察科学性、组织性的搜查，只能依靠名侦探推理得出真相的空间，所以常设计「closed circle」的事件。通过把警察从作品中排除出去，使读者站在与侦探平等的立场，同时更加突出侦探解开谜团、拯救同伴的英雄形象。

关于密室，前人已创造了无数模板，考虑全新的手法非常困难。至今为止我的密室手法都是在已有基础上的变化型。即使有相似的手法存在，只要在「为什么犯人制造了密室」「为什么变成了密室」「解开密室之谜能明白什么」等地方下功夫，用无法想象的舞台和演出，同样能够让本格推理小说变得更加有趣。

知日 如何看待推理小说想象力与表现力之间的关系？

有栖川 好的点子浮现，将其整理成好的故事，再选择与之适合的文体是很重要的。令人毛骨悚然的故事、轻松愉快的故事、非常不可思议使人眩晕的故事……有效的表现方法会因内容的不同而有所区别，若选错文体就会使作品前功尽弃。不只是推理小说，任何小说最重要的都是「效果」。

有栖川有栖之选！日系推理小说密室大图鉴

矶田和一 / illustrate

《D 坂杀人事件》

江户川乱步 1925 年

城市化背景下的和风密室

《太多个名侦探》

西村京太郎 1972 年

献给名侦探们的海上密室

《全部成为F》

森博嗣 1996 年

密室中的旋转尸体与死亡讯息

 张家欣 ✎  text 

刘凯琳✎ interview

有栖川有栖 ✎ picture courtesy

mu xing ✎ graphic design 

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