作者:izumi/Anitama 封面来源:《杀戮的天使》

在被动画化之前，《杀戮的天使》原本是一款真田诚利用“RPG制作大师”制作的免费游戏。来听作者谈一下作品的创作契机吧。

从小，真田就是一名热爱写小说、画画等创造类活动的小孩，也因此，在高中及大学期间，真田学习进修了舞台演出的相关课程。不过，他一心向往的并非舞台的技术类工作，而是脚本写作，主要还是考虑到编写脚本可以不受地点，环境等限制，便于一直坚持下去。

毕业后，真田进入一家普通公司上班。就职后，尽管满含创作热情，但怎奈他所在的公司地处偏远乡里，实在难以找寻可供其施展抱负的平台。正当真田为怀才不遇而忧心伤神之际，碰巧得知，自己从前玩过的一款免费游戏是用“RPG制作大师”软件制作的，便生了浓厚的兴趣。

真田所学的舞台艺术，是一种开演到谢幕都与观众保持等距的艺术表现形式，相当于将摄影机保持固定机位状态，再加入照明、音响、美术、演员等要素，营造出的一个架空世界。真田直觉，这与“RPG制作大师”软件制作的2D游戏中的情景极其相似。创作之初，他倒也没顾上细想，但如今回想起来，先前还是应该隐约察觉到两者的共通之处的。

即使并不精通编程的外行，一样能制作出舞台艺术的表现效果，“RPG制作大师”软件的这一特性颇令真田心动。可当他真的动手制作起来，还是遭遇到大大小小各种状况，但最终总算是完成了任务，该款游戏的名称叫作《雾雨飘零之森》。

小试牛刀之后，真田开始了《杀戮的天使》的制作，据他透露，本作的灵感是在制作《雾雨飘零之森》的过程中突然闪现的。起初他只是想到“要攻略一栋杀人狂魔在各楼层守候伏击女孩的建筑物”这样一个简单的构架，之后便是逐步添枝加叶充实细节的过程。在前作《雾雨飘零之森》里，作品的氛围主要是通过妖怪，或由人们内心的业障所滋生出的恐惧等方式加以描绘，而在本作中，真田不想借助此类超常的存在，而是将恐怖的根源直接聚焦于人性本身。

虽说同属恐怖冒险类游戏的大范畴，但本作与典型“和式恐怖风”的《雾雨飘零之森》在气氛渲染上有着迥异的差别，另一方面，这两部作品又都在剧情构成上强调“约定”的概念。对此，真田给出的解释是，往往在对登场人物关系进行深挖时，就会触及到某种“约定”，这或许源于他本人对于“约定”的执着。真田所指的“约定”，并非随口一说 ，而是指有着相当履行难度的郑重承诺。《杀戮的天使》是想通过角色间遵守信约的形式，体现人际交往中那些重要的原则，以上便是真田创作的初衷。

角色塑造方面，《雾雨飘零之森》的女主神崎诗织属于开朗活泼的行动派，倘若将这类型的女孩视作理想的女性形象，那么瑞吉尔便可看作是青春期人群的代言者。乍看上去，瑞吉尔仿佛对周遭的一切都漠不关心、心思也让人捉摸不透，且这一时期孩子的内心极为纤细敏感、充满多种不安定因素。根据真田的亲身经验，那个年纪的少男少女，在看待周围的人事时，总能深切体会到“不被任何人理解”的孤独。在他看来，那样的感受，无论男孩、女孩都经历过。当然，相比普通孩子，瑞吉尔心头还笼罩上了另外一层阴影，但总体而言，还是13岁这一年龄特有的孤独感在作祟，而真田就是想要着重描绘，因孤立无援的绝望情绪转化而成的自暴自弃心理，引发人物无所顾忌、无所畏惧的行动模式。

除去女主，守候于每个楼层的主人、各个嗜杀成性，但这些人物身上多少都有引人共鸣的特质。比方，重要人物扎克，在为人处世方面遵循自身独特的美学标准，并在实践中严格加以贯彻执行。如此鲜明突出的个性，即便在现实社会中，也因那份“执着的信念”而魅力独具。

相较之下，丹尼医生在狂暴极端的言行背后隐藏着无比脆弱的复杂心境，且当剧情推进过半后，此人还将上演感情移入的戏份，照真田的说法，该角色出色的“临场发挥”，使其成长为超越预设的关键线索人物。

而动画版人物随情节蜕变升级的情形，不仅限于丹尼尔，瑞吉尔、扎克之间，也比真田想象中要更早确立互信，据他透露，感觉到原作第3话以后，所有的进程都超出他原先的安排，开始加速向前行进。因为作品在亚马逊配信播出的缘故，所以真田提早预备了4话的故事大纲，可没有想到，会冒出这么两个“不听指挥”的角色。结果剧情很快演变成，瑞吉尔、扎克联手，并肩攻克难题，破壁前行。两者共同进退，给人强烈的急速推进感。

从时间节点看，游戏完结两年半后，作品迎来动画化。据说，最早真田从担当那里听到有望游改动时，并不十分相信。直到改编计划正式提上议事日程，真田也还是担忧多过欢喜。包括担任剧本、分镜监修时，真田对作品内容以动画形式播出是否合适，仍旧持怀疑态度。直到PV发表，眼见角色活生生动起来的场面，他总算后知后觉地体验了一把身为原作的激动与喜悦。

类似《杀戮的天使》这样的解谜类游戏，登场人物需要频繁穿梭于各房间，找寻破解谜题的各类线索，照理说并不适宜动画表现，然而，正是在来回探索的过程中，人物的内心指向，以及意志的坚定程度发生着瞬息微妙的改变，因而，真田希望这部分刻画心理变化的描写能够尽量得以保留。再有就是，尽可能多的照搬对故事主线基本无影响，但却能展现角色个性，又能勾起玩家回忆的台词。总之，想要办法多传达一些只有原作粉方能心领神会的福利。

游改动，转换了搭载的媒体，原作的空气感不可能得到100%的还原，且没有必要。在真田看来，动画版已经努力达成了绝大部分的效果。按说动画最大的受限莫过于片长的制约，而制作方连这点因素都考虑进去，决定以追加配信的形式，最大限度确保原作的完整性，这让真田在心怀感激的同时，又为增加了监督及工作人员负担而很是过意不去。

并且，动画版的改编同样为原作注入了全新的魅力。尤其凯西在片中的活跃表现业已超出真田的预期，为角色增色加分不少，原以为，游戏版的凯西已被赋予了相当的动感，这一回，真的让真田充分领教到动画在画面呈现上的强大表现力，外加声音的辅助，瞬间使观者的为之心绪起伏。

关于配音演员，由于真田对声优们的情况不够熟悉，并未从一开始特别指定某人，因此，听过DEMO带之后，他也只是站在原作立场客观地谈了自己的见解。但当听到瑞吉尔的CV千菅春香的声音之后，真田的脸上禁不住露出了满意的笑容。用他的原话形容，“感觉当初制作游戏时，那个朦胧回荡于脑际的瑞吉尔的声音，突然在现实中具象化了”。千菅的声音既不像儿童，也不似成人，是一种混合了可爱、目空一切、及阴暗面等多重复杂成分的特殊声线，活脱脱就是瑞吉尔本人！而据说，在此之前，负责选角事宜的工作人员也在为找不到合适的女主声优而大伤脑筋，真田早先料想女主选角不会一帆风顺，可没想到竟能找到无需妥协的理想人选，实在令他欣喜不已。

说到作品的看点，鉴于原作粉对此次动画版存在较高期待，真田建议，将两者对照起来看的话，会有许多新发现。之前因为游戏制作软件的局限，或者他自身能力不足的原因，没能做到位的效果，在动画版都被画成极富冲击力画面得以实现，所以，绝对不容错过。而对那些并不了解原作的观众，真田请各位跟随瑞吉尔与扎克等人的视线，经历一次前所未有的惊心动魄的冒险。

参考资料：

• 18年8月号《NewType》

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