2019年8月20日，佳士得宣布佳士得亚洲区主席魏蔚将于2020年离任，追求个人事业新的发展。

佳士得亚洲区主席魏蔚，图片来源：佳士得

 

魏蔚于2012年加入佳士得并出任亚洲区总经理一职，2016年获升任为亚洲区总裁，现职佳士得亚洲区主席。

在佳士得发布了魏蔚离职公告之后，魏蔚接受了《艺术新闻/中文版》的独家专访。在采访中，谈及佳士得在亚洲的业务拓展以及亚洲艺术市场的变化时，魏蔚说她在任职佳士得期间，遇上了亚洲对西方艺术收藏的飞跃期和亚洲市场发展的“黄金时期”，佳士得全球拍卖总额中亚洲的比重决定性地稳定在了20%以上，与2012年之前相比，有翻倍的增长。

在访谈中，面对《艺术新闻／中文版》的提问，魏蔚也坦诚地谈及香港目前的社会变动、人民币汇率波动以及中美贸易冲突对于艺术市场短期和长期的影响。亚洲艺术市场经历了一个高速成长期之后，将在未来经历新的变化和挑战。

曾在麦肯锡公司工作了十一年的魏蔚，2012年意外接到佳士得亚洲总经理的offer，当时她对亚洲地区并没有任何管理经验，也没有拍卖和艺术领域的从业经验。在与魏蔚的沟通中，佳士得高层和HR对她提到，这个职位需要的是“一个好的管理者”。

进入佳士得之后，她发现当时的公司文化和麦肯锡很相像，也是分为专家团队和非专家团队，两组人员互相配合。作为亚洲总经理，她主要负责后台的协调工作以及后台和前台的配合。她与佳士得亚洲管理层一起，花了18-24个月的时间，进行后台所有相关职能部门的建设和优化，让后台更贴近前台的服务。

对她个人职业经历的挑战还在于，初到佳士得，她从一片空白到迅速积累起对艺术市场的了解。“我从2012年5月进入佳士得，到2013年的11月我第一次在佳士得接受客人委托做电话竞标，竞标的是毕加索《两个小孩》（Claude et Paloma），最终以2816万美元（约合1.72亿人民币）成交，这中间过了整整差不多一年半，我才敢走上电话席替客人竞标。”她说，也就是从那天起，她开始接触前台和客人，从后台一步步往前面走。“佳士得的专家团队帮我很多。”在这个过程中，“佳士得与客人的沟通越来越好，更加走进市场，响应客人的要求。大家也看得到当时佳士得风格的转变。”

2013年11月4日，魏蔚第一次在佳士得纽约拍卖现场受客人委托做电话竞标，最终竞得毕加索《两个小孩》。图片来源：佳士得In The Saleroom: Pablo Picasso’s Claude et Paloma视频

 

从2013年首次以电话竞拍的方式为委托客户拍得毕加索《两个小孩》，再到经历2014年纽约亚洲周皿方罍的回归，以及2017年纽约秋拍经手梵高的《田野里犁地的农夫》、2018年香港秋拍苏东坡《木石图》等东西方艺术重要拍品，魏蔚在佳士得任职期间，目睹并亲历了亚洲市场的成长以及亚洲藏家收藏维度的拓展。

从亚洲艺术、西方古典、印象派到西方当代艺术，相对欧洲和美洲区来讲，亚洲收藏的品类更为纵深和宽广。作为拍卖行的高管，对艺术品维度的认知也更具挑战性。

2018年佳士得香港秋拍“不凡——宋代美学一千年”晚间拍卖苏轼《木石图》拍卖瞬间，图片来源：佳士得

此前在麦肯锡公司与商业客户打交道的经历，也让她习惯于走到前台去做客户工作，客户中很多人来自公司的管理层，担任CEO或董事长，跟她以前在麦肯锡所沟通的客户人群没有太大区别，她和他们谈论汇率的问题或者企业的经营，以及艺术的收藏，“没觉得有特别大的压力”。

魏蔚也提到，“后来经手大的标的，也是个良性循环，慢慢把我被推到了这个舞台上面，这也是佳士得赋予的机会和平台。”

2012年之前的8-10年间，佳士得亚洲市场在全球的占比基本在12%到18%。从2012年开始到2018年底，亚洲比例上升为全球的22%-33%，最新数据是25%左右，与之前相比，基本翻了一倍。魏蔚回顾这八年以来亚洲市场的发展时提到以上的数据，“这不是我个人的业绩，可能我正好赶上了一个艺术市场的黄金时期。亚洲在全球的占比决定性地在20%以上稳住了。尤其是从2013年毕加索《两个小孩》那次拍卖开始，可以非常明显地看出亚洲对西方艺术的收藏有了一个飞跃。”

从2013年开始，巴塞尔艺术展在香港起步，更多的国际超级大画廊也以香港为前沿辐射亚洲。在原有对于亚洲本地艺术的收藏基础之上，佳士得与苏富比等国际拍行，以及艺博会与西方蓝筹画廊的合力，推动了亚洲对西方现当代艺术收藏大幅攀升。“这是一个最大的变化。“魏蔚认为。

在亚洲不同地区对西方艺术的收藏之中，中国内地是什么样的一个比重和角色？

2017年11月13日佳士得印象派及现代艺术纽约晚拍现场，梵高于逝世前一年1889年创作的《田野里犁地的农夫》，最终由魏蔚为客户竞得，图片来源：佳士得

 

魏蔚观察中国内地在亚洲的占比大约是三分之一，但这个数据并不一定。比如像刘益谦收莫迪利亚尼《侧卧的裸女》（Nucouché（surle côté gauche）），中国内地的占比在当年就会被拉高，整个局面就不一样。目前中国内地还处在一个收精品的阶段，基本上大的交易还是在印象派上。

但再往后五到八年，“西方当代艺术这个板块在亚洲会有非常快的进步。年轻一代喜欢西方当代艺术，品味的转变是很快的。”

一方面，经历过西方现当代艺术在亚洲市场的提升，“2013年纽约佳士得毕加索《两个小孩》开始是第一次‘哗’地就让西方知道了中国买家可以出这么高的价格，然后让世界看到中国”。另一方面，中国传统艺术通过市场从海外回流，也留下了不少经典案例。“皿方罍改变了大家对文物回流模式的看法，这是佳士得做的一件可以载入艺术史的案例。“魏蔚说，“安思远、藤田收藏等专场，让很多清末民初流失到日本的好东西，现在得以回到中国。”

皿方罍。2014年3月19日，中国湖南的收藏家群向纽约亚洲艺术周上的佳士得正式提出联合洽购皿方罍，买卖双方最终达成洽购协议，皿方罍于2014年4月26日回到中国，之后由湖南省博物馆永久收藏。

2013年之后数年是纽约亚洲周拍卖领域的高峰期，是艺术品回流中国的高峰期，也是美国艺术市场与中国收藏相遇的高光时刻。但在2017年特朗普担任美国总统之后，对中国一系列政治与贸易政策和关税的改变，以及近期人民币对美元汇率的波动，会对中国和亚洲的市场带来一个什么样的影响？

魏蔚认为，受到影响的可能是“收藏的信心“以及“执行和操作的规则”，但涉及关税的问题，可能影响美国本土更大。佳士得亚洲区的征集和拍卖途径，仍是亚洲区内为主导，所以影响会在”可控范围内“。

“中美关系影响最大的，第一就是汇率。货币的疲软有时会瞬间影响拍卖的业绩。人民币强劲的时候大家很愿意去海外购买，但汇率波动超过10%后，大家刷卡的感觉就不一样了。第二，中美经济博弈最后对实业造成的影响会很重要。我们的买家很多从事实业，有工厂，关税跟他们有着千丝万缕的关系。贸易政策变动会影响到藏家本身的投资和实业的经济效益。这样的变化对艺术收藏会带来更大的影响。“

在中美贸易冲突加剧、人民币对美元贬值的关口，目前香港的社会波动是否会影响香港亚洲艺术交易中心的地位？身居香港，处在亚洲艺术市场最前沿的魏蔚认为，“短期不可避免地会有影响和压力。长远来说大家的钱没少，就是信心受影响，可能会采取观望的态度。但再过12个月或两年，市场一定会恢复。“因为，“对艺术的爱好好像刚需一样，是不可被改变和不可被逆转的。”

差不多是八到十年换一个领域工作，魏蔚对于职业生涯并无特别规划，“但我始终坚持一点：人生苦短，必须精彩。”她提到，”我对麦肯锡公司和同事有非常深的感情。今天对佳士得也是这样，八年在一个人的职业生涯中是非常长的，可能占了四分之一的长度，我非常珍惜和佳士得的这段缘分，感谢佳士得和佳士得的同僚对我的理解与支持。” 

但她也说，“如果我所在的地方不能再让我得到成长，我就必须离开。激情，信任，团队和创新，这四样东西一直要在我的事业上存在，其中最重要的是激情。如果有缺失，我一定会选择离开。”而离开的时候，“关门的声音要是最轻的，也是最快的，这对公司的影响也是最低的，对公司正常业务的影响是最小的。”

关于未来，魏蔚表示“我不会离开香港。希望和大家在不久的将来会再见面”。（撰文/TANC）

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