- [Mirror头条]从百花齐放到独宠一人,密室元素如何适配中国影视剧?
- 来源:影视Mirror
很大程度上,它的大胆尝试也表征着国产电视剧对于“密室孤岛”这一元素的本土化运用。从去年同时期以“黑马”之姿横空出世的《和平饭店》,到如今的《国宝奇旅》,再到2019年“待解锁”的《上锁的房间》《衡山医院》等等。不难发现,近两年的国产电视剧中,“密室孤岛”这一亚文化元素开始逐渐被中国电视剧及观众所青睐。
小空间大叙事
“守住所有出口,不要放过任何一个可疑人员”。当封闭的空间和短暂的时间碰撞在一起,相辅相成共同营造了一种奇妙的张力气氛,所有人都在和时间赛跑,矛盾在此间产生。毫无疑问,这是密室题材的魅力所在。“密室孤岛”这种封闭式的元素往往能集中观众对剧情的注意力,在闭塞中让剧情富有强大冲突和张力。被缩小的空间强化了人物关系的复杂性与人物身份的多重性,每一个线索的爆发都会牵扯出人群背后的秘密与势力。
因此,这种张力冲突在影视作品中常常体现在三个方面:人物与环境的冲突、人物彼此之间的冲突、人物与自我内心的冲突。
被偏爱的“非典型”密室题材
凌晨,莫尔格街某栋宅子里,传出一声凄厉的尖叫。邻居们撬开大门去看,发现这家老太横尸院中,“脖子几乎完全被割断,当人们试着将她抬起时,头竟然掉了下来。”但令人惊讶的是,这四周门窗全部上锁,无法开启,凶手如何杀人?1841年,作者埃德加·爱伦·坡在《莫尔格街凶杀案》中埋下这个悬念,世界上首个密室题材作品诞生。带着点血腥气味的封闭空间,在阴谋诡计和困兽之斗的交杂混织下,成为被用来强化剧情的点睛之笔。与之相应的则是逼仄的空间下、惶惶的人群中恐怖、悬疑、惊悚感官的无限放大,把推理过程当作一场游戏,让观众享受谜底层层揭开的快乐。这是“密室孤岛”这一元素所带有的基调。
这种“独宠一人”的局面,实质上是内容商家与消费者的合谋。出人意料要求影视作品不能陷入俗套而成为观众一眼就看出来的老梗;而情理之中就要求影视作品不能被扣上“刻意”的帽子,要将逻辑和悬念从头保持到尾从而到最后给观众一个压倒性的反击。当观众深谙故事发展套路之后,如何保持他们对密室孤岛的新鲜感成为首要关键问题。而这也是较早进入国内观众视线的“凶手怎样进来”的“密室凶杀”类,与“我们该怎样出去”的“密室逃脱”类两大类别最需要攻克的难关。相比之下,那些带有着中国特色的影视题材在这方面的担忧则少很多。
密室孤岛元素作为在大众文化、主流文化与消费文化杂糅的语境下产生的亚文化产品,这是与大众审美的糅合是其必经之路。但纵观如今的影视剧需要注意的是,目前国内对于这类元素的运用仍处于“牙牙学语”的初级阶段。此前,除却谍战、抗战题材的融合外,也仅有发生在火车上的《罪途》三部曲,以及翻拍自日剧的《上锁的房间》围绕“密室”这一元素以单元剧形式展开,很少有整部电视剧围绕一个封闭空间展开叙事。
密室之外
小荧屏上关于“密室孤岛”元素的呈现少之又少,但密室电影却已经是大银幕的常客。
封闭单位环境带来故事结构上的紧凑,严谨的逻辑推理与层层剥离的事件真相就像一场场智力猜谜游戏,在高潮迭起的电影中,密室元素能够带来强大的压迫感与神秘感,令观众陷入迷宫而不辨方向。一如悬念大师希区柯克曾说:“悬念电影要时刻吸引观众的注意力,剧情上的一波三折是很重要的,电影尽量在前10分钟中就吸引住观众。”这是该类电影至今经久不衰的原因。
即便是口碑佳作《和平饭店》,在程咬金的三板斧一过后,那些曾经惊艳了观众的剧情也难免显露疲态。因此,对于影视剧的创作而言,“密室”的概念显然不能只仅仅限于电影偏爱的凶杀与逃脱两方面。其实,如果将“密室”的概念放大的话,凡是与外界失去联系的封闭地理空间或是建筑,其实都可以算在其中。小到一座棺材、一座电梯、一辆封闭的汽车;大到一个房间、一个仓库、一个监狱;甚至是一座孤岛,一艘漂泊的孤舟,宇宙中失联的飞船等等。
因此,在这类模式下,相比于电影所强调的密室结构,对于密室中恐惧、信任、道德、人性的挖掘,显然比对于密室本身而言,更适合影视剧。比如《好戏一出》以喜剧形式所讲述为了生存和利益而引发的人性问题;再如韩剧《Missing 9》在悬疑探险的外表下所谈论的娱乐圈里的各种利益纠葛以及阴谋,以及《机智的监狱生活》通过黑色幽默的方式对于现实的讽刺等等。
—The End—出品 | 米瑞文化主编 | 铁皮小鼓编辑 | 昆仑校对 | 黄平
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