如果你是科幻迷，《黑镜》无疑是不得不看的神剧。《黑镜》擅长以极端的黑色幽默讽刺和探讨科技对人类生活产生的影响，2011 年开播的第一季豆瓣评分如今仍然高达 9.4 。可自从 Netflix 接手制作《黑镜》系列之后，不少观众诟病这部剧集不再深刻，开始走向平庸。不过最近 Netflix 推出的电影版《黑镜》，似乎要让这部剧集重新回到神坛了。这部电影名为 《黑镜：潘达斯奈基》（Black Mirror: Bandersnatch），讲述了一位程序员将一部奇幻小说改编为游戏，却被卷入一场意想不到的冒险中。电影剧情其实并不特别，但却采用了全新的交互形式。观众可以在观影中通过不同选择来影响剧情走向，电影有 5 个不同结局，所有支线剧情的总时长达 312分钟。▲《黑镜：潘达斯奈基》中文版预告，来自:腾讯视频过去《黑镜》中一直在用各种未来的黑科技来讽刺当下，这一次 Netflix 直接把《黑镜》以「黑科技」的形式呈现，这大概最「黑镜」的一部《黑镜》了。《黑镜：潘达斯奈基》到底是部什么电影？在电影的开头，是程序员 Stefan 在一个早晨醒来，脑中萌生出一个想法：将交互小说《潘达斯奈基》开发成一款游戏，而 Stefan 的父亲正在准备早餐，这时候观众就要为主角作第一个选择了：是要吃桂格白糖莎翁，还是家乐氏玉米片？不要小看这种简单的选项，因为每个选择也会影响着后续剧情的发展。类似的选择在电影中还有很多，小到听什么歌，大到如何处理尸体，这不仅打破了第四面墙，还让观众成为故事的一部分。电影每条支线都埋下了很多选择，理论上按照排列组合会产生成千上万种选择方式，还有网友制作了算法流程图来介绍庞杂的支线（剧透慎入）。由于电影的故事线过于复杂，Netflix 还专门开发出一款工具，来协助编剧构建这些分支庞杂的故事线，在故事走不下去时提醒编辑们。虽然观众可以做的选择众多，但据 Netflix 介绍最终的结局只会有 5 个不同版本，观众在过程中有可能因为错误选择而得到重新选择的机会，但新的选择未必会得到更好的结局，也可能会走向相同或者更糟糕的结局。完整观看一条支线大约需要 50-90 分钟不等，但根据不同的选择，等待你可能是一条有趣刺激的故事线，也可能是一个平淡无奇的结局。这反而激起了很多观众的好奇心，不断重头开始探索不同的可能性，通过倒放去研究每个选择背后的意义，最后花在上面的时间很可能比 312 分钟的总时长还多。这种交互式电影让不少观众大呼过瘾，也有人指出「形式大于内容」。不过这部《黑镜》让形式和内容高度结合，已经让这种交互形式本身成为了电影重要的组成部分。随着剧情的深入，观众在电影中除了通过选择来决定剧情走向，电影也在不断暗示观众的存在，比如主角好几次在电脑前对着天花板发问：「谁在那儿？」，在高潮部分男主濒临崩溃时直接更是喊出了「谁在控制我？」。这个设定有点像《楚门的世界》，男主在电影中是一款游戏的设计者，但在观众这个角度来看，他不过是这场游戏中的一个人物，电影其中一条支线里男主就猛然发现自己身处 21 世纪的一个片场，就像当初楚门发现自己的生活不过一场全球直播的真人秀。▲《楚门的世界》剧照但操纵男主命运真的是屏幕前的观众吗？如果真的这么简单那就不是《黑镜》了。男主在游戏成功制作的结局中，说了一段意味深长的话：我之前一直想给玩家太多选择，后来我回去删除了很多选择，现在他们以为有自由意志，但其实结局是我来决定的。确实，即便你在电影中处于上帝视角，但无论作出哪一种选择，都是编剧事先设定好的。而电影中对自由意志的探讨，从把故事背景放在 1984 年就已经开始暗示。在推荐算法无处不在的今天，数据和算法决定并主导着用户看什么，所谓的「自由意志」是否真的存在呢？我们爱看的电影、书籍和漫画，以及人生中的众多选择，是不是都完全没有受到外界的影响呢？通过这种极具科技感的交互形式来探讨科技对人的影响，让这部这两年落入窠臼的《黑镜》系列重新开始引人深思。第一个吃螃蟹的 Netflix 想做什么？《黑镜：潘达斯奈基》可以说是一部实验性电影，有影评人将其称作「全球自选剧情功能的首个试作」，不过这部电影其实不是第一部交互式电影（interactive movie）。早在 1967 年，捷克导演 Radúz Cincera 就推出了史上第一部交互式电影《自动电影》（Clovek a jeho dum），这部电影时长只有 63 分钟，观众可以通过按手中的红绿按钮来投票选择剧情发展。不过碍于当时的技术限制，每当电影到了需要选择的关键节点，都需要暂停放映，然后由主持人上台引导观众作出选择，再按照观众的投票结果播放相应的片段。到了《潘达斯奈基》整个过程已经十分流畅，用户在播放时 Netflix 会在每个选择到来之前预先缓存两条可能的路线，以保证用户无论怎么选都会很流畅。而且对于影视作品来说，很重要的一点就是让观众对角色产生共情，将自己代入到角色中跟着剧情走，交互式电影在这方面有更大优势。在《潘达斯奈基》中，观众虽然和角色身处不同的世界，却能为主角作出选择，观众成了故事的参与者，有了更强的代入感，被激起的好奇心也驱使他们主动探索更多可能性。虽然《潘达斯奈基》不是第一部交互式电影，但将这种类似游戏的交互形式引入电影，Netflix 却可以说是第一个吃螃蟹的。主角一次次通过不同选择来尝试改变命运，这个设定其实已经快被好莱坞玩坏了。比较经典的电影就有《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》和《源代码》等，但与我们在一个银幕前看着这些主角一次次命运轮回相比，亲自参与其中是完全不一样的体验。▲ 《恐怖游轮》海报而且《潘达斯奈基》中独特的观影体验只能在 Netflix 上实现，盗版资源完全无法再现这种交互形式，即便通过剪辑把不同的支线剪接在一起，体验也会大打折扣，这种全新的交互形式对于防盗版确实很有效。这也意味着这是一部无法下载的电影，如果观众想完整观看这部电影，必须订阅 Netflix 的会员，这对于 Netflix 的用户增长无疑有很大帮助，在《潘达斯奈基》上线之初一度让 Netflix 服务器宕机就是很好的证明。▲ 《黑镜: Bandersnatch》的交互，用一个新图标来表示交互式内容如今独家内容已经成了各家流媒体平台的核心竞争力，像《潘达斯奈基》这样的交互式电影也能让 Netflix 在流媒体平台中形成差异化，并在交互式电影这个新兴领域建立起领先优势。从看电影到玩电影，这在游戏中早已不新鲜在《潘达斯奈基》中，观众已经能像玩游戏一样沉浸在电影的交互中，某种程度来说这部电影其实就是一部角色扮演（RPG）游戏。《潘达斯奈基》的交互其实就是利用电子游戏编程语言 Twine 制作的，这是一种用于叙述交互、非线性故事的开源工具，因此这部作品可以说是电影和游戏的结合体，「看电影」已经不能准确概括体验这部作品的方式了。实际上这种形式在游戏圈已经不算新鲜，这就是这几年兴起的「互动式电影游戏」，今年走红的《底特律：成为人类》就是代表作之一。这部游戏的设定是未来 20 年后，仿生人与人类之间的冲突和抗争。游戏中有 3 个主角，每个主角有不同故事线，但这些故事线之间又会交叉影响，游戏会根据玩家的选择进行分支，每个小章节至少有 3 个不同的结局走向，据称游戏的剧本长度超过了 2000 页。是不是和《潘达斯奈基》十分相似呢？唯一不同的大概是《底特律：成为人类》是由游戏厂商制作的，虽然结合了电影的情节展示方式，但大多数人还是会认为这是一部互动性较强的游戏。类似的「互动式电影游戏」还有去年在 Steam 平台上线的《夜班》（Late Shift），以及 PS4 上的《超凡双生》、《暴雨》和《直到黎明》等。《潘达斯奈基》和这样的「互动式电影游戏」本质上其实已经没有太大区别，不过当你分别带着电影和游戏的预设去体验时，还是会差异的。你把它当做一部电影时，里面的故事线就是电影情节，「缘起-对抗-解决」的三幕剧结构整体的完整性更为重要。你把它视作一款游戏时，里面的故事线就是游戏剧情，很多玩家都不会体验完整个故事，需要在每个小章节给玩家更多刺激。▲《西部世界》剧照这种交互式形式会不会成为未来电影的趋势呢？现在下定论还为时尚早。不过这种交互电影/游戏的极致形态其实已经有了蓝图，那就是 HBO 的《西部世界》。ifanRank 年度榜单已随爱范儿走过近 10 年。在这个充满不确定性的 2018 年，我们决定重新审视创新、声量、业绩这些世俗意义上的遴选规则。在这份没有排名的「榜单」里，并不全是成王败寇和欣欣向荣的主旋律故事，那些充满争议、陷入挣扎和正在变化中的人物、公司和产品，也许才是这个时代最真实的注脚。
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