- 论章子怡的“少女感”
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章子怡主演首部大女主古装偶像剧《上阳赋》开播,豆瓣评分只有5.8,连《有翡》和《燕云台》都打不过。
但《上阳赋》的品相,毫无疑问胜过这两部同期古偶。
《上阳赋》被指摘的,主要是章子怡的“少女感”,开片就给观众剧烈的视觉冲击,后期虽渐入佳境,但已妥妥成为个人的黑历史。
看来,并不是所有的电影咖走下神坛都能得到一定嘉奖。
比如周迅。
她是最先碰电视剧这块大饼的,也是电视剧出身,但是多年打拼,《风声》《画皮》《龙门飞甲》等早就让她成为一线电影咖“周公子”。后来拍摄电视剧《红高粱》,剧中已略显老态,因为演技加持,还是勉勉强强hold住了。但是尝到甜头的周迅没有见好就收,又接了古装剧《如懿传》,43岁的她在开篇演少女,给观众的视觉冲击,和《上阳赋》中的章子怡一样,妥妥成为个人黑历史。
比如汤唯。
在大银幕中的表演沉着内敛、收放自如,爆发力十足。她在《月满轩尼诗》饰演性格深闺倔强、不擅交际的爱莲,至今让人觉得惊艳;在爱情片《北京遇上西雅图》中饰演言语泼辣、迷恋奢华生活的拜金女文佳佳,本部影片打破内地爱情片在香港的票房纪录,创造了华语爱情片票房纪录。但她完全不服电视剧水土,《大明皇妃》只能贡献表情包,实属可惜。
还有陈坤。
下水的电视剧,倒是没有什么差评,因为看的人太少。《天盛长歌》的收视率还不如随便一部雷剧收视高,足以让芒果台马失前蹄,投资失败。
也还有张震。
他是老天爷赏饭吃类型,有演戏的天分,有着冷峻的外形,由内而外散发着一股坚定沉稳而随意淡然的气质,充满男人味。所以大众更习惯看到镜头下偏冷硬写实风格的他,而不是美颜滤镜柔光中故作深情的他。在《宸汐缘》中不食人间烟火的战神,从发型、服装、妆容到谈吐,都散发着油腻感,和女主角的互动也被嘲讽没有CP感,更像父女情。
反观章子怡在《上阳赋》的表现,并没有多大问题。
权臣世家儿女的可爱娇憨、威仪硬气、杀伐决断表现得淋漓尽致!而且许多细微表情神态动作都随着剧情有很好的演绎,明显是用了很多心思,吃透了角色。
而且,故事是从王儇被绑架开始,才真正给了章子怡作为主角发挥的空间,让观众忘记了章子怡,看到了王儇,彻底融入剧情中,非常令人心动。
第八集章子怡和周一围大婚的片段没台词,只有眼神在疯狂飙戏,那种莫名的张力撞出的CP感,非常让人上头。或许是这个原因,豆瓣评分上升到6.2(当然也有故事好戏正式开始的原因)。
这一段剧情不是为了表现女主倾国倾城,而是要告诉观众,成长是一瞬间的事情,就像是代表了美好向往的这个凤冠,摔碎它只需要一瞬间。仅仅一个简单的表现方式就非常打动人,这大概就是观众所说的高级感。
刚及笄的王儇,心怀希冀又忐忑担忧;成年礼上微微慌乱的眼神,和三皇子墙边谈话时的担忧,面对现实抗争失败后的失望和决绝,这些,我目前想不到有哪位年轻有“少女感”的演员能表现得超越章子怡。
这就是要章子怡来演这个少女时期的理由。
因为她能展现出人物的转折,换其他人或许就变味了。何况成年后的王儇,章子怡更是不二人选。
“国际章”的长相比较清冷,容易让观众产生距离感,不是观众特别喜欢的那种长相。长期来看章子怡的长相和角色里都充满着执拗的一面,骨子里有不甘的烈性,她非常擅长演那种抗争、坚持、有些高冷的角色,有棱有角的人物方才配得上她的长相。
《上阳赋》是章子怡和导演侯咏二人的再度合作,两人曾在《茉莉花开》合作,章子怡也凭借《茉莉花开》拿了金鸡奖,而侯咏也曾是张艺谋御用摄影师。
毋庸置疑,章子怡是一个极好的电影演员,刚出道还在上学的章子怡凭借国师张艺谋拍的一部讲述父母爱情的电影——《我的父亲母亲》里招娣一角,获得了第23届大众电影百花奖最佳女主角奖,哪怕是刚刚出道不久,也能从招娣身上看到章子怡那一丝执拗,那一年章子怡才十几岁。
同时,她很会通过表情和动作演戏。
像《我的父亲母亲》里的一路小跑,身体摇摆起来的欢快感,依靠在门口的相视而立的笑容,她都拿捏十分到位,这是天赋,也是演技。
她在《卧虎藏龙》中饰演的是亦正亦邪、敢爱敢恨、追求自由的玉娇龙,把角色活在自己身上;
《艺伎回忆录》中,把人物的内心和艺伎舞蹈做出了很大程度上的诠释;
《十面埋伏》中全方位展现了章子怡的多才多艺;
《一代宗师》中,宫二外表纤细可骨子里却拥有震破山河的力量,只有章子怡的范儿才能hold住这样一个角色;
《最爱》中她饰演的商琴琴尤为出彩,她凭借自己的演技让这个很土的角色有了属于自己的时尚感;
《罗曼蒂克消亡史》中饰演的是一位从轻浮到坚强,一动一静中流露出温暖又倔强的美;
《夜宴》里的皇后,那种愤怒起来,青筋暴露的紧张,还有那种我见犹怜的若即若离的清冷范儿——
这些角色各有不同,但是倔犟傲骨的女性都被她演出了不同的味道,无一不让观众印象非常深刻。
章子怡很努力,对得起那些机遇。整个华语圈一线,她抢了不少合适的角色,也吃下了那些旁人受不了的辛苦。有些电影本身戏份番位也不占优势,她却成了那些佳作的符号,这是人戏合一,也是时势造英雄。
一个人,最初演戏的角色影子,会伴随她后面的日子很久,要么一直在第一个角色的阴影下徘徊,永远走不出去;要么就朝着急剧反差的角色,实现自己的再一次突破和重生。
但章子怡没落了俗套,在玛丽苏遍地的影视作品里,她能演出清冷孤傲或者热情似火,但是不依附、有腔调,始终凛冽自持。
在武旦生涯后,章子怡经历了《太平轮》大扑街,而后压舱几年的《无问西东》又意外大爆,真是非同一般的运势。
这一路种种危机都可以把人击垮,能够次次渡劫也离不开她那股韧性。
电影演员要震得住场面扛得了戏台,电影的目的,是把故事呈现出来;电视剧演员要做的是带领观众走进那个故事里,随着角色的悲喜而改变情绪,这需要演员有很强的感染力与亲切度。
《上阳赋》女主人设是聪颖冷酷,狠决傲气,她有柔情俏皮一面,又向往帝王霸业,中年章子怡来诠释,前期会有些微尴尬,但后期气质反而更贴了,倔强不屈,满骨傲气,就很章子怡。
其实作为演员和投资人,能够把控的东西她已经做完了。剩下的问题,就是一个内核还是古偶的剧本,如何去匹配和支撑这样的班子和场景,避免变成一桌难吃的满汉全席。
所以,王儇这个角色就算换成年轻演员,也很难有说服力。除非周迅的小太平再世,放在这里,对情郎仰着头轻轻地一看,其他人都很难演出来这股痴气。
身为主演和投资人,章子怡是拿出诚意来拍这部剧的。《上阳赋》根据网文言情小说《帝王业》改编,故事逻辑清晰,不知不觉就交待出来好些人物,人物性格和人物关系也一目了然,是非常适合大众的产品。
服化道都是合格的,不少画面的精美程度还颇有几分电影质感,比起许多电视剧有良心多了。
而且对于业内,《上阳赋》给影视剧市场注入了全新活力,探索了古偶的另外一种可能,让观众有了多一种选择,而不是只能看磨皮配音网红脸的流水线剧。 在剧集精品化的驱使下,“电影咖”下凡会是一种常态。但因观众对这些大咖有预期、有固定印象,如果一开始突破太大,观众会觉得别扭,所以要循序渐进,在作品格调与大众趣味之间做好平衡。
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