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🎬 特摄短片《巨神兵现身东京》
日本动漫之所以在当今世界大行其道，无外乎一个原因其易于接受。它可以超越一切国界和时间规范，轻易地占领阅读者的大脑。它是一个不具有文化理解障碍的怪物，侵蚀着大众。其令人毛骨悚然的侵蚀力，源于根本不需要阅读者具有一定的基础教育及出众的智识。漫画，令人可以抛开必须接受的基础教育，甚至可以抛开一部分不常使用的汉字，仅靠识别图像，便能体会到阅读和理解的快感。漫画使得阅读不再是我们吃力走向著者的单向膜拜。与传统相反，著者走出神殿，走向大众。漫画无疑动摇了著者和阅读者之间的地位关系。在本篇中笔者想要借用日本动漫界的里程碑式意象巨神兵来谈谈日本动漫界鲜为人知的一些故事。巨神兵是连接手冢治虫、宫崎骏与庵野秀明这三位日本动漫界巨匠的关键。
2012年是日本动漫界值得纪念的一年。2012 年7 月10 日，东京都现代美术馆举办了名为「馆长 庵野秀明 特摄博物馆从模型看昭和平成的技术」（館長 庵野秀明 特撮博物館 ミニチュアで見る昭和平成の技）的大型展览会。

《风之谷》中有一段描绘未完成的巨神兵慢慢融化，并口吐激光射向王虫的场景。负责这一部分电影原画的正是年轻时代的庵野秀明。庵野秀明在这次展览会期间企划的这则动画短片，似乎在向来馆大众宣布《新世纪福音战士》的原点除了特摄之外，便是《风之谷》。也可以说庵野秀明在借此机会向日本动漫界的泰山北斗宫崎骏致敬。他无声地告诉喜爱他的观众们：我继承了宫崎骏《风之谷》中对机械描绘的热忱和末世情结，EVA的前身就是巨神兵。

当庵野秀明带着他的作品不断刷新日本剧场电影纪录的时候，他的直言也得到了合理的解释。《巨神兵现身东京》虽然带着庵野秀明对宫崎骏这位前辈的敬意，但是讽刺的是，有多少年轻人看到这部动画短片首先会想到《风之谷》而不是EVA呢？从这种意义上说，这部动画短片又有些残酷地揭示了日本动漫界新老交替的事实。有趣的是，同样的事情也发生在当年这部影响了庵野秀明的《风之谷》身上。《风之谷》上映于1984 年并且获得了来自观影大众的非凡好评。《风之谷》是日本动漫史上划时代的作品，其意义在于：宫崎骏首次在剧场动画中展现了成熟的世界观，实现了剧场动画欣赏年龄层的拓宽，即动画不再只是哄孩子的「玩意儿」 而转向了各个成年人也可欣赏的「 大众艺术」。宫崎骏的《风之谷》真正实现了张爱玲在《论卡通画之前途》中提及的「未来的卡通画绝不仅仅是取悦儿童的无意识的娱乐。未来的卡通画能够反映真实的人生，发扬天才的思想，介绍伟大的探险新闻，灌输有趣的学识」的理想。当然，《风之谷》凭借其优秀的表现力，也无疑配得上张爱玲所说的「二十世纪女神新赐予文艺的另一个玉雪可爱的小妹妹」这样的评价。如此看来《风之谷》能给年轻的庵野秀明带来巨大的影响似乎也在情理之中了。
手冢治虫
年轻的宫崎骏正是受到了手冢治虫的影响，开始描绘漫画，并最终走上了剧场动画导演之路。可以说，没有手冢的启蒙，也许就不会有后来的宫崎骏，也可能不会有《风之谷》的诞生。就像没有《风之谷》中的巨神兵也许就不会有《新世纪福音战士》的EVA一样。手冢治虫一直探讨着「什么是动漫应该表达的？」 这一主题。而他最关心的正是「人与自然的关系」，例如「环境破坏问题」「对于引发战争的人的描绘」等等。但正当手冢治虫向着自己的理想动漫前进的时候，宫崎骏《风之谷》的公映，让手冢治虫看到了自己的动画理想从「可能」瞬间变为「可行」。在手冢治虫还没有辞世的时候，宫崎骏实现了前辈手冢治虫一直追求却未完成的梦。年轻的后辈变成了竞争对手，更确切地说是难以战胜的劲敌。当时，虽然没有公开对《风之谷》发表过意见，手冢治虫却私下曾经问过其工作室的工作人员石坂启的意见。「很有趣哦。」石坂直率地回答。手冢治虫虽然没有表示出明显的不悦之色，却也未加任何评论。事后制作人拉住那名工作人员，略有不满地说：「你怎么能在手冢面前这么说呢。」对于晚年的手冢治虫来说《风之谷》几乎成为了禁语。我们隐约读出了一位动漫人暮年的沉默和日本动漫界新旧交替的残酷。


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