王铎《行书卷》赏析姬 学 友《行书卷》是王铎行书的典型作品，是明末清初浪漫派书法的代表性作品之一。非常明显地体现了敏而好古、高古雄迈的时代书风，与当时书坛盛行的董（其昌）派柔媚书风迥异。《行书卷》书于清顺治三年（1646年），文字内容是梁简文帝萧纲七篇骈文的摘句，其中《谢敕赉边城橘启》和《谢敕赉大菘启》两篇实为萧统的作品。该卷为墨书淡黄色花绫本，高27.8cm，长243.5cm。现藏重庆北碚图书馆。王铎（公元1592—1652），字觉斯，河南孟津人。与黄道周、倪元璐等同为明末清初浪漫主义书风的代表人物。明天启三年进士，官至翰林院编修、少詹事，充径筵官。清兵入关后，任南京福王小朝廷的东阁大学士。明亡仕清，官礼部尚书。走着与赵孟钜谎露代的道路。变节的阴影时时笼罩在他不得安宁的灵魂之上，即使身居高位，却是度日如年，无时无刻不忍受着道德良知的谴责和痛苦的心灵煎熬。只好成天与笔墨相伴，将内心的矛盾、苦恼与彷徨倾泻与书法，形成了含量丰富、层次复杂、审美价值极高的尚势尚态的独特书风。王铎写字，“一日临帖，一日应索请，以此相间，终身不易。”他特别重视学习传统书法，认为“学书不参古碑书法，终不古，为俗笔也。”“余从事此道数十年，皆本古人，不敢妄为。”可见他长期临帖的深厚功底。王铎由于政治上的失误，对自己的身后名期望不高，只是谦逊地说：“我无他望，所期后日史上，好书数行也。”四百年后，中国书法史上，确有他的“好书数行”。王铎传世的“好书”主要有：《五言古诗轴》、《行书轴》、《自书诗轴》、《杜甫诗卷》、《草书轴》、《石湖诗轴》、《赠汤若望诗册》、《琅华馆》、《行书卷》等。王铎的行书书法总的来说，宗法二王。四十岁前，为临习古法阶段，四十岁后，受米芾影响，书风渐变。可以说王书是他的根基，米芾是他风格形成的支点，其他书家是他融会贯通的参照系。加以他深醇的涵养、独特的经历，形成了笔酣意足、跳宕奔突、遒劲姿媚、纵敛自如的鲜明书风。其书法受到同代书家黄道周“抹蔡（襄）掩苏（轼），望王（羲之）逾羊(欣)”的好评。清朝书法家翁方纲赞曰：“叹息斯人去孟津，八分倔强复何人。草书谁道体非古，似尔直兼分隶神。”清朝吴昌硕认为：“文安健笔蟠蚊蟠，有明书法推第一”。正是由于王铎书法的浪漫主义色彩，把奔腾与敛缩、典雅与放纵，情感的渲泄与法度的约束、精美与率意和谐地融合在一起，既有传统，又有时代精神，更有个性，达到一种新的奇特的艺术效果，从而在现代出现了一股又一股“王铎热”，日本书家更是推重王铎书法。《行书卷》书风沉着而富有变化，豪放而不失法度，既发扬了明代行草书气势奔放、直抒性灵的优点，又矫正了明代行草书线条粗率、稍乏蕴藉的偏差，与王铎的其他行草书相比，显得更为雍容大雅、不激不厉。结体以奇险取胜，节奏对比强烈，创造了不少新奇的构成方式，产生了丰富的节奏变化，其字势之欹侧险劲、姿态多变，可与米芾媲美。用笔：既痛快，又沉着，以沉雄顿挫为体，以飞动变化为用。笔力遒劲姿媚，线条牵带萦绕，跌宕跳跃有弹性，极具流动感和节奏感。点画乍显乍晦，若行若藏，于放纵疾行中见顿挫沉郁，于俯仰奔突中见顾盼呼应。墨法：用墨大胆是王铎行书一大特点。《行书卷》墨色浓淡枯湿对比强烈，过渡自然，墨汁淋漓，温润酣畅。润中有涩，涩而不滞，带燥方润，将浓遂枯，含蓄蕴藉，意境深厚。点画茂密也留有空白，墨色浅淡却见出沉稳，在笔墨温润中见老辣，于筋骨内含中见精神，在不露锋芒中显风力，给人一种气韵洞达、灵动爽朗的美感。如“溢、饰、谢、蝉”等字，用墨浓重，但点画密处，仍留有小孔，如棋中有眼，满盘皆活。值得一提的是，王铎把传统绘画中的水墨渗化的效果引入书法创作中，使他的作品呈现出了前人不曾有过的涨墨效果，写出了新的格调，新的情趣，新的韵致，有一种书画交融、清新鲜活的韵味。如“简、鸿、谢、声”等字。结字：结体遒劲俊逸，纵横取势，曲直黑白，随意移位，出新意于法度度之中，收奇效于意想之外；字体偏长，略向右倾，结构拟拙实巧，至巧近拙，耐人寻味，经得起反复推敲。如“谢、晖、辉”等字。左右结构的字，或左高右低，或左斜右正，或左低右高，左正右斜，变化多姿，不落俗套。上下结构的字，往往打破布白均匀的成规，在跌宕中增强稳定的气势，在错落中反衬重心的平正，他这种部首易位、欹而不斜的技法，正是取法二王的。章法：《行书卷》字里行间既紧密呼应，又错综开合，从参差中求平衡，从对比中求调和，从变化中求统一，从险峻中求稳重。磊落洒脱，摇曳生姿，如音乐之有节奏，诗词之有韵律。本文收入河南省义务教育地方课程读本《书法艺术》(八年级)一书，河南文艺出版社2003年版。博主为《书法艺术》及配套的教师教学用书(七、八年级)的主要撰稿人，也是该套丛书的编委。