- [Mirror头条]从百花齐放到独宠一人,密室元素如何适配中国影视剧?
- 来源:影视Mirror
文|石榴
一列火车冒着浓烟,一众乘客踏上旅程。
九一八事变之后,华北岌岌可危,一众故宫知识分子抱着“文化之根在,中国不会亡”的信念,决定将故宫文物迁出北平,就此踏上了国宝南迁的惊险旅途。
在这样的背景下,《国宝奇旅》有三分之二的情节都发生在一列火车之内。火车车厢里,旅客们看似毫无关系,实则连筋带肉,军官、日寇、贪官、帮会,这是一场博弈,纵横捭阖,牵动着国宝文物的命运。
对于抗战剧而言,这是一次崭新的诠释。不仅仅在于国宝南迁这一纪实性元素的出现,更在于封闭空间下营造的希区柯克式悬疑,宏大背景下的偶然反差,小空间下的大格局,充满了危机四伏、趣味盎然的戏剧冲突性,颠覆了传统抗战剧的套路模式。
很大程度上,它的大胆尝试也表征着国产电视剧对于“密室孤岛”这一元素的本土化运用。从去年同时期以“黑马”之姿横空出世的《和平饭店》,到如今的《国宝奇旅》,再到2019年“待解锁”的《上锁的房间》《衡山医院》等等。不难发现,近两年的国产电视剧中,“密室孤岛”这一亚文化元素开始逐渐被中国电视剧及观众所青睐。
小空间大叙事
“守住所有出口,不要放过任何一个可疑人员”。
当封闭的空间和短暂的时间碰撞在一起,相辅相成共同营造了一种奇妙的张力气氛,所有人都在和时间赛跑,矛盾在此间产生。
毫无疑问,这是密室题材的魅力所在。“密室孤岛”这种封闭式的元素往往能集中观众对剧情的注意力,在闭塞中让剧情富有强大冲突和张力。被缩小的空间强化了人物关系的复杂性与人物身份的多重性,每一个线索的爆发都会牵扯出人群背后的秘密与势力。
因此,这种张力冲突在影视作品中常常体现在三个方面:人物与环境的冲突、人物彼此之间的冲突、人物与自我内心的冲突。
以《和平饭店》为例。故事开篇,烈焰红唇的地下党员行色匆匆,绿林界好汉东躲西藏,繁荣的饭店内各个住客来去匆忙。潜逃的凶犯不过是一根导火索,十三个日本便衣武士层层把手,底层和顶楼都拿锁链拷着,里面的人出不去,外面的人进不来。
看似祥和之地的限定空间,但洁净安宁之下却暗潮汹涌,饭店中美国人、苏联人、德国人、犹太人和陈氏兄弟背后隐藏的是世界各国与南京政府方面的各怀鬼胎,每个人都有自己的秘密,都在为自己的生存和目标斗智斗勇,在小小的酒店中交织出一幅暗藏多股乱流的世界之图。
透过荧幕来窥探剧中人物的隐私和行为,密室中所勾画的阴谋世界,迎合着观众的好奇心理,也反映出人性最本能的欲望。极大拓展电视剧审美维度的同时又提升了该类型剧的文化内涵,层次复杂迷人,是观众眼中给故事增加“意味”的最佳调料。
被偏爱的“非典型”密室题材
凌晨,莫尔格街某栋宅子里,传出一声凄厉的尖叫。
邻居们撬开大门去看,发现这家老太横尸院中,“脖子几乎完全被割断,当人们试着将她抬起时,头竟然掉了下来。”但令人惊讶的是,这四周门窗全部上锁,无法开启,凶手如何杀人?
1841年,作者埃德加·爱伦·坡在《莫尔格街凶杀案》中埋下这个悬念,世界上首个密室题材作品诞生。
带着点血腥气味的封闭空间,在阴谋诡计和困兽之斗的交杂混织下,成为被用来强化剧情的点睛之笔。
与之相应的则是逼仄的空间下、惶惶的人群中恐怖、悬疑、惊悚感官的无限放大,把推理过程当作一场游戏,让观众享受谜底层层揭开的快乐。这是“密室孤岛”这一元素所带有的基调。
但有意思的是,在巨大的市场空白下,中国的创作者们皆不约而同地表现出了对同一时期、同一类型的偏爱。在影视剧方面,《和平饭店》、《国宝奇旅》以及《衡山医院》皆选择了将故事的大背景定于日寇战争时期。
这种“独宠一人”的局面,实质上是内容商家与消费者的合谋。
出人意料要求影视作品不能陷入俗套而成为观众一眼就看出来的老梗;而情理之中就要求影视作品不能被扣上“刻意”的帽子,要将逻辑和悬念从头保持到尾从而到最后给观众一个压倒性的反击。
当观众深谙故事发展套路之后,如何保持他们对密室孤岛的新鲜感成为首要关键问题。而这也是较早进入国内观众视线的“凶手怎样进来”的“密室凶杀”类,与“我们该怎样出去”的“密室逃脱”类两大类别最需要攻克的难关。
相比之下,那些带有着中国特色的影视题材在这方面的担忧则少很多。
在国有语境下,带着看破不说破的强烈求生欲,脱离血腥引导主流价值观,纷杂动荡的社会背景给予了创作者更大的发挥空间。套在谍战、抗战套子里的密室元素实则依旧是新瓶装旧酒,但对于这一元素的运用却成功落地,看似出乎意料却又合情合理。
密室孤岛元素作为在大众文化、主流文化与消费文化杂糅的语境下产生的亚文化产品,这是与大众审美的糅合是其必经之路。
但纵观如今的影视剧需要注意的是,目前国内对于这类元素的运用仍处于“牙牙学语”的初级阶段。此前,除却谍战、抗战题材的融合外,也仅有发生在火车上的《罪途》三部曲,以及翻拍自日剧的《上锁的房间》围绕“密室”这一元素以单元剧形式展开,很少有整部电视剧围绕一个封闭空间展开叙事。
密室之外
小荧屏上关于“密室孤岛”元素的呈现少之又少,但密室电影却已经是大银幕的常客。
封闭单位环境带来故事结构上的紧凑,严谨的逻辑推理与层层剥离的事件真相就像一场场智力猜谜游戏,在高潮迭起的电影中,密室元素能够带来强大的压迫感与神秘感,令观众陷入迷宫而不辨方向。
一如悬念大师希区柯克曾说:“悬念电影要时刻吸引观众的注意力,剧情上的一波三折是很重要的,电影尽量在前10分钟中就吸引住观众。”这是该类电影至今经久不衰的原因。
但对于电视剧而言,整部剧在这一个场景中完成拍摄,结合了电视剧和电影的媒介特征,在长达几十集的既定空间环境中建构起激烈的戏剧冲突,自然会无可避免地产生审美疲劳。
即便是口碑佳作《和平饭店》,在程咬金的三板斧一过后,那些曾经惊艳了观众的剧情也难免显露疲态。
因此,对于影视剧的创作而言,“密室”的概念显然不能只仅仅限于电影偏爱的凶杀与逃脱两方面。
其实,如果将“密室”的概念放大的话,凡是与外界失去联系的封闭地理空间或是建筑,其实都可以算在其中。小到一座棺材、一座电梯、一辆封闭的汽车;大到一个房间、一个仓库、一个监狱;甚至是一座孤岛,一艘漂泊的孤舟,宇宙中失联的飞船等等。
“密室”的概念在延伸之下,空间概念开始参与进影片的叙事,这个背景也就具有了一定的功能,不再是一个空壳。它作为一个元素被加以运用,与其他类型相互融合形成新的风格,显露出更大的包容性与戏剧冲突。
因此,在这类模式下,相比于电影所强调的密室结构,对于密室中恐惧、信任、道德、人性的挖掘,显然比对于密室本身而言,更适合影视剧。
比如《好戏一出》以喜剧形式所讲述为了生存和利益而引发的人性问题;再如韩剧《Missing 9》在悬疑探险的外表下所谈论的娱乐圈里的各种利益纠葛以及阴谋,以及《机智的监狱生活》通过黑色幽默的方式对于现实的讽刺等等。
如同万花筒质朴外壳之下,内里盛装的百般花样,在“密室孤岛”的外壳之下,把这种元素融入多种类型,不失为电视剧创作的一个探索新方向。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主编 | 铁皮小鼓
编辑 | 昆仑
校对 | 黄平
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