本文配图选自金莎、周迅等相关人物图片，均来源网络。

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最近，因为章子怡在《上阳赋》里扮演15岁少女，少女感又成了热词。尤其金莎在采访中被问到：“现在的社会对女性的少女感，是一种极度的标榜，不管这个人年龄多大了，都希望她有少女感。这对你来说不难吧？”

她说 ：“我的少女感来自于我很任性。如果我不任性的话，我肯定就油腻掉了。”

我不否认，任性、天真和不羁，的确是“少女感”的一种。但是，“少女感”不等于装可爱。不在于穿了什么粉嫩衣裳，扎了双髻丸子头，一说话就嘟嘴，一着急就跺脚，总之不是装出来的。

就像周迅在《如懿传》中依靠演技和造型拗出来的“少女”，完全没有少女感可言，反而在现实中，她做回自己，却常常被get到满满的少女感。

这是她自带的，也许等到80岁，周迅依然是个会流露出少女神情的可爱老太太。

少女感之于少女，就像牛肉味之于牛肉，没有可比性，认真你就输了。

即便穿戴得粉嫩，保养得再好，只看她一脸的沧桑，满眼的世故，就知道和“少女”有壁了。

而我们的女演员却在集体扮少女，从85后已婚已育的小花们，到75后中生代女演员，再到50、60后的资深女演员，一句“少女感”几乎成了最高级别的赞美。

仿佛让女演员们遭遇职业危机的不是年龄，不是专业，不是艺德，而是没了少女感。

怎么会？

很多我们熟悉的女演员，从来都没有过少女感，但是照样凭本事受到了欢迎。

恐怕很少有人记得马伊琍1996年在《真空爱情记录》里扮演的女二号夏文心，那是她唯一一次本色出演少女。

27岁她接演第三部《还珠格格》时，紫薇已经是有孩子的福晋了。

演《奋斗》里的现实女青年夏琳，心思成熟的她和李小璐扮演的“少女”杨晓芸，王珞丹扮演的 “小公主”米莱，形成鲜明对比。

马伊琍以“夏琳”成名之后，演了《江北好人》，一个丈夫去世，孩子生病，无依无靠的农村妇女。拍摄时，她不化妆，不卷头发，不做眼睫毛，脸上要脏，要有沧桑感；连件像样的衣服都没有，有几场戏她就一直穿着睡衣睡裤。

完全没有偶像包袱。

30岁前挑战一些少女形象，对女演员来说完全不是难事，孙俪拍《甄嬛》时28岁，陈冲演《末代皇帝》26岁，刘晓庆拍《火烧圆明园》也是27、8的年纪。

但马伊琍从没挑战过少女，之后她一直演着各种妻子妈妈和大龄女中青年。最“出格”的一次是2019年，43岁的她演时代剧《在远方》里的女研究生路晓欧，被指没有少女感。

坦率的说，即便在现实中，一定要在23岁、单亲家庭出身的研究生身上找少女感，也是有些说不过去的。

去年翻红的刘敏涛，和马伊琍同龄，都是1976年出生。

刘敏涛也是个从来没有过少女感的女演员。现在说起她的作品，大家首先想到的是《伪装者》里长姐如母的大姐明镜，《琅琊榜》里端庄贤淑的母后静妃。

再往前，大约还会想起她在《欢乐颂》里演乔欣妈妈。

全是妈妈辈。

谁没年轻过呢，千禧年，24岁的刘敏涛也曾演过剧版聊斋里的聂小倩，风情万种，但也已经是和少女没什么关系了。

百度百科上记录她参演过的影视剧有80多部。她不缺戏演，却也没有大红过，期间更是一度回归家庭，过起了相夫教子的生活。

有很长一段时间，观众都看过她演的影视剧，但都叫不出她的名字。

直到刘敏涛在晚会上与人合唱《红色高跟鞋》，因为太过投入，一分优雅两分讥笑三分凉薄四分漫不经心的表情被镜头捕获，成为了那台晚会和她本人最意想不到的流量。

大家才发现，这位中年女演员的身体里隐藏着多么有趣的灵魂。

《甄嬛传》之后，大女主戏扎堆，基本上都是从不谙世事的少女，一直演到老谋深算的暮年。这样的角色，孙俪还塑造过芈月和周莹。

出演《那年花开月正圆》时，已经34岁的孙俪，演的是活蹦乱跳的街头假小子，被质疑用力过猛。她虽然回应“不怕演少女”，但之后，也就不再挑战少女。

再后来，孙俪公开表示真的特别不喜欢“少女”这样的词，“我内心比较抵触少女感，这样的词是不认可现在的我自己。”

其实无论戏里戏外，只要对少女感有执念，就很难活成内心松弛的人。

1992年，法国电影代表团来访，伊莎贝尔·于佩尔也来了。刘晓庆代表北影厂负责接待工作。

两人各自代表着中法的国宝级女演员，巩俐和苏菲·玛索那时都还只能算是新起之秀。

从当时的影像来看，时年37岁的刘晓庆真“国色佳人”，相比之下，大她两岁的于佩尔看上去反倒有些普通。

三年后，40岁的刘晓庆在电视剧《武则天》中，出演了16岁的少女武媚娘，一直演到垂垂老矣。

这一版本的“少女”，也借助毛戈平老师出神入化的化妆技术，被奉为经典。

1999年，刘晓庆出演小凤仙的《逃之恋》上映，正好和《还珠格格》撞个正着。按照剧情，小凤仙也是及笄少女一枚。但当40多岁的“小凤仙”遇到20出头的小燕子，刘晓庆的少女感终于“败下阵来”。

谁知经历人生的大风大浪之后，到了2014年，年近六十的刘晓庆，却再次在《隋唐英雄3》中出演了年方十六的少女欧阳飞燕，台词中频频被称作“丫头”。

有人吐槽：“晓庆阿姨，小时候看你演少女，长大了你还在演少女，你长这样家里人知道吗？”

刘晓庆发微博回怼：“不就是演了个公主吗，又不是演孙猴子，多大个事儿呀，至于这么撕心裂肺捶胸顿足吐着血豁出命来骂？这么深仇大恨呀？你觉得不该演，我觉得该演，而且我已经演了。”

制片方只好说，刘晓庆挑战少女角色，就是本剧的一大看点。有趣的是，小刘晓庆6岁的陈冲还在系列剧中饰演了她的婆婆。

▲1979年，两位曾合作电影《小花》

如今66岁的晓庆姐，也终于不再跟少女过不去了，新年她重拾话剧，开始了《风华绝代》的全国巡演。

而法国那位于佩尔阿姨呢？却是个从头到尾都没有过少女感，也不跟少女较劲儿的女演员。

于佩尔并非没有过少女时期，但她年轻时扮演的那些角色，也通常与少女感无关。

在《编织的女孩》里，她演一个安静自卑的姑娘，被一段感情伤害后，进了精神病院；

《维奥莱特•诺齐埃尔》里，她演一个天生坏女孩，偷钱、撒谎、卖淫，从父母的掌上明珠变成杀害父母的凶手。

影迷重温了这部电影，说：于阿姨年轻的时候就是一个阿姨，老了还是一个阿姨。

她没有同龄的阿佳妮那样耀眼的光芒和超凡脱俗的美貌，阿佳妮拿下5次凯撒奖影后的时候，于佩尔都在台下坐着冷板凳，但她随后把全欧洲的大奖都拿了一遍。

中国很多女演员的职业高峰，往往定格在30岁以前，于佩尔的演艺生涯却在中年之后厚积薄发。

大多中国网友开始熟悉于佩尔，就是从2017年的《她》开始的。

63岁的于佩尔，把一个和儿子关系不睦的母亲，游戏公司冷淡的老板，遭受入室侵犯的女性，连环杀人犯的女儿这多重角色，演绎的不动声色却触目惊心。

即使欲望游离在崩溃的边缘，但她表面上依然波澜不惊，内心强大到可怕。这确实是一个仅仅追求少女感的女演员，无论如何都呈现不出来的。

贾樟柯说，我看有一个影评人开玩笑说于佩尔演过70多个角色，有35个是裸体出演的，35个是精神有问题的。

于佩尔却觉得只要这个角色表现出来的东西能够跟观众有交流，让观众感动，能感受到就是好角色。

她也从来不在意年龄和衰老，“我当然希望我仍年轻美貌，可人总在变。”偏偏透过她的年龄，大家却看到一种不加修饰的天真和可爱，中国影迷甚至给她起了个外号，就叫于少女。

▲被问到依然保持魅力的秘诀时，她说：“秘诀，就是要善良。好心是一个人保持魅力的根本。要对自己好，也要对别人好。”

有人评价现在的于佩尔：“她的美不是少女的鲜嫩的美，是开过花结了果，果实落到地上，又长出一棵小树的美。”

这就是女演员的不破不立吧。

我收藏了一段视频，在结尾分享给你，是1988年奥黛丽·赫本接受记者采访的视频。

赫本一生热爱慈善事业，在上世纪80年代曾经和联合国儿童基金会一起前往非洲，和当地的人们同吃同住。

从埃塞俄比亚回来之后，她接受了采访，说自己“从来不曾因为要去这些地方而感到害怕”“为了孩子们甚至愿意去月球。”她的语言、微笑和眼神都是极致的真诚和优雅，我觉得60岁的她依然充满了少女的感觉。

其实，技术再好的化妆师和演员也没法模拟真正的少女那种自然单纯的眼神。

我看过一个获得很多点赞的解释，说为什么有些人看起来显得年轻呢？答案是：她一定非常善良，善良的人会因为愿意先付出爱，而拥有相对纯真的表情，眼神里也总是闪烁着希望的光。

60岁的赫本就是这种状态。

她从16岁到60岁都像个少女，不是因为脸上没有皱纹，而是内心里没有皱纹。

愿我们不再执着于脸上有没有皱纹，而在意自己的内心有没有皱纹。

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李筱懿，新女性主义作家、媒体人，“灵魂有香气的女子”创始人。著有《情商是什么》、《在时光中盛开的女子》、《先谋生，再谋爱》、《美女都是狠角色》、《灵魂有香气的女子》，新书《气场哪里来》热卖中，带你从19个女人的传奇故事中，看气场中的6种类型，帮你找准自己的优势和短板。姚晨、冯唐、陈数、吴晓波联袂推荐。

罗拉，灵魂有香气的女子签约作者。这双眼睛看透太多，人怂嘴不怂的红发毒舌小娘子。

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