- 抓鬼大作战:浮世绘“日本鬼”大赏
- 来源:北青艺评
今日美术馆“遇见浮世博览江户——江户时代浮世绘原版珍藏展”二层展厅陈列了中国观众平时很少看到的“志怪类”作品。进入展厅的门楣上方就张贴了一个巨大的狰狞恶鬼形象,这是日本传说中的著名妖怪酒吞童子。这是光怪陆离的鬼怪世界,日本文化的另一番情趣。
酒吞童子 由三块山樱木板拼合而成的这幅《赖光四天王大江山鬼神退治之图》,情节连贯,线条流畅,色块交错,看不出丝毫拼接痕迹。巨鬼被逼到中部靠右的上方,正在负隅顽抗。他凶相毕露,吼声震动山谷,挥舞起的两只巨大手臂,摊开锋利的十指,抓向逼至身前的武士。领头的源赖光面无惧色,拧身与巨鬼对视,钢刀藏在身后。他的一个伙伴虽已被恶鬼夹在巨臂之下,也是一副奋不顾身的样子。他朝向前方的脸,已贴到巨鬼的乱发。另外三个伙伴正从左右两边夹击,喊杀声一片。五个人呈顺时针的方向对巨鬼发起猛攻。左上角一名奔逃的女子,显然刚被武士们解救下来。整个场面紧张刺激,惊心动魄。
画中最引人注目的是妖风的凌厉与武士逆风而上的决心。左侧那个盘在镜后的妖孽又是日本平安时代的著名魔头,名叫鬼女红叶。故事发生在平安中期的长野县户隐。求子不得的会津夫妇向第六天魔王祈祷。不久,便得一女,取名红叶公主。小姑娘长相美丽可爱,成人后去了京都,成为抚琴高手红叶姬,后被朝中重臣看中,纳为侧室,生下孩子。此时的红叶公主倍感正妻碍事,几欲除之,均被高僧识破,红叶公主遂被放逐回户隐。她利用妖术治好了当地百姓的疾病,获取大量人心。但她时有作恶,天皇派遣大将平维茂率队讨伐。红叶利用妖术唤来火雨和洪水,使军兵陷入苦战,但平维茂最终凭借勇气与观音赐予的降魔剑铲除了红叶。 这幅画中,月冈芳年巧妙利用套色的深浅所形成的褶皱感来展现红叶公主吹出的狂风力道之足,势头之猛,邪气之重。这种创作手法在同类浮世绘作品中极为罕见。月冈芳年是“志怪类”大师歌川国芳的学生。他不仅继承了师傅的手艺,还有独到的发扬。 饿者骷髅 鬼怪的故事总是伴随着历史事件,这几乎成为一条铁律。 《相马的内古里》是歌川国芳代表作之一,也是最为出名的“志怪类”浮世绘作品。画中描绘了朝廷大将大宅光国与泷夜叉姬及被她召唤出来的妖物“饿者骷髅”作战的场面。
这三件作品中,《相马的内古里》最为突出,令每一个观看者记忆深刻。究其原因,并不是故事如何精彩,还是画家出人意料的想象力起到了关键作用。巨大的白色骷髅,在视觉上形成了强烈的张力。歌川借鉴了西方绘画人体解剖学,对于骨骼结构的精准表达,令人产生既恐惧又赞叹的奇妙感受。我们仿佛可以听到半空中“饿者骷髅”缓慢移动身体时每一个关节发出“咯吱咯吱”的声音。它低下硕大的头颅,扬起一只大手,对着用武士刀压住叛将荒井丸脖颈的朝廷大将大宅光国说:“我要吃了你!”沉闷的声音悬浮在画中,并传到了画外。骷髅怪那两个空洞的大眼眶似乎也显露出了人的表情。 众所周知,志怪故事源自民间的故事,而编造这些故事离不开历史深处那些激动人心的人与事。当历史事件与鬼怪传说混合在一起,便给浮世绘艺术家提供了创作的广阔空间与思路。 玉藻前与九尾狐狸 女性在日本传统的志怪故事中常常扮演主角,并有着强大的气场。其中,有关玉藻前与九尾狐狸的故事最为丰富多样。 水野年方所作《鸟羽法王白河游览召唤玉藻前之图》讲述了初名为藻女的九尾狐狸混入皇宫的情景。这位美女在18岁时被钦点入宫,成为鸟羽上皇的女官。她貌美如花,琴棋书画样样精通,很快就得到赐名“玉藻前”。凭上皇恩赏,玉藻前权势越来越大。但不久之后,上皇突得重病卧床不起,天皇家的御医却无法查明病因。
文|王建南编辑|史祎
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